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第7章 火爆的短片(第1页)

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拉片课是北电导演系的祖师爷课。所谓拉片就是逐帧拆解一部电影,从机位到景别,从光线到走位,从剪辑点到声画关系,把一部片子像拆手表一样拆成零件再重新装回去。这堂课只放经典,放的都是在影史上有定论的东西——《公民凯恩》《四百击》这样的影片。偶尔放一些国外电影节获奖短片,也是经过筛选的成熟作品。但是从来没有放过本科生作业,更没有放过一个大二学生的课堂短片。所以当陆沉周一早上走进拉片课教室,看到投影幕布上贴着的拉片影片——《谁关了我的灯》一时之间有些懵了,田老师不是说拍的一般吗,怎么还要拉片学习?陆沉走到倒数第三排靠窗的老位置坐下,赵博和王岩坐在他旁边。田荘荘走在到讲台旁边,穿一件黑色高领毛衣,戴无框眼镜,手里拿着一杯保温杯里的茶。他扫了一眼教室,声音不大但沉稳有力,「今天不按教学计划走。」他停了一下。「上周四本科短片汇报,有一部片子我看完之后觉得可以拿来看一下。不是因为它完美,是因为它在一个非常有限的条件下,做了一个还算清晰的结构尝试。对你们来说,这比拉《公民凯恩》有用。」教室里很安静,田荘荘走到投影仪旁边按下播放键。那栋老筒子楼出现在幕布上,比在放映厅里放的时候大了三倍,每一个细节都被放大了——墙皮脱落的纹理,楼道昏黄的灯光。但拉片课不是看片,是拆片。第一个镜头,赵博坐在房间里看书,田荘荘按下暂停。「这个镜头,机位在哪?」有人小声说:「正面偏左十五度。」「景别?」「中近景。」「为什么要偏左十五度?如果正正面拍会怎么样?」没人接话。田荘荘看向陆沉,陆沉靠在椅背上,声音不大不小:「正面拍的话,人物在画面正中央,视觉上太稳定。偏左十五度,人物偏离画面中心,但偏离的幅度不大,观众不会明显感觉到失衡。这种微妙的不稳定感,跟剧本设定的情境是匹配的。」田荘荘点了下头继续播放。第二个镜头,楼道里有脚步声经过,灯泡微微晃了一下。画面又停了。「这个晃灯是谁设计的?」陆沉举手。「意外。拍摄的时候楼道里有人经过,灯泡被震了。」「你没有喊停?」「没有。」「为什么?」「因为那个晃动的频率和幅度,比我设计的好。」田荘荘看着他。「继续。」「如果我重新设计这个晃灯,我会让它晃两到三下,幅度从小到大,模拟一个『有人经过』的物理逻辑。但实际拍摄的时候那个灯泡只晃了一下,幅度不大,持续时间很短,像是一个不确定的信号。它不告诉你楼道里有人,它只告诉你楼道里可能有什么东西。一个『可能』比一个『确定』更让人不安。」教室后排有一个研究生低声跟旁边的人说了句什么,陆沉没听清。片子继续。四条线依次切入,每次切换的节点都被田荘荘按暂停拆开来讲。切到单亲妈妈那条线的时候,他讲的是「声音前置」,画面还没切过去,孩子的哭声先出来了半秒,这半秒让观众在看到画面之前就已经产生了情绪预期。切到老太太那条线的时候,他讲的是「动作的节制」,老太太站起来走到窗边的速度很慢,慢到几乎不像是对灯灭的反应,而像是一种日常习惯,这种「不当回事」本身就是最有力的角色塑造。每一次暂停,田荘荘问的问题都指向同一个核心:这个设计的服务对象是谁?是服务画面好看,还是服务叙事推进?陆沉的回答始终是同一个方向:服务叙事。整个拉片过程持续了四十五分钟。六分五十二秒的片子被拆成了十七个镜头,逐帧过了一遍。最后停在最后一个画面——四个人站在楼道口,手电筒的光打在配电箱上,那张看不清内容的通知贴在上方。田荘荘没有按暂停,让画面停在那里。「这张通知上写的是什么?」

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